不適切な映写は映画館での体験を台無しにしています - 大連ホライズンシュアテクノロジーグループ

ミシェル・ファイファーとジョナサン・メジャーズはクソみたいだ。通常、この 2 人は世界で最も輝かしく、皮膚科学的に優れた人物です。しかし今、彼らは朽ち果てた抜け殻であり、その顔は死体と見紛うほど色が褪せている。

私はタイムズスクエア近くのAMCエンパイア25で、彼女がアントマンのガールフレンドの母親であるジャネット・ヴァン・ダインを演じ、彼がタイムトラベルする悪役カン・ザ・征服者を演じる『アントマン＆ワスプ：クォントゥマニア』を観ている。このマチネのチケットを購入するには、Netflix の最も高価な定期購読プランの 1 か月分以上の費用がかかりますが、画面上の画像は非常に薄暗く、映画のアクションのほとんどを理解するのは難しく、魅力的なスターはすべて濃い灰色に変わっています。私の隣には、ドルビーラボラトリーズの請負業者として働く映写スペシャリストのジャック・シークストンがいます。彼はすぐに問題を診断します。これはアントマンの 2D 上映ですが、怠慢な従業員が 3D フィルターを外すのを忘れています。プロジェクターから。

「これは写真の明るさを 3 分の 1 に減らす偏光レンズです」と彼は言います。「2D に切り替えるときは、それを横に押すだけで済みますが、劇場はいつもそれを忘れます。単一の画像ではなく、左舷の窓ガラスを見れば、それがいつ起こっているかがわかります。 2 つ表示され、1 つがもう 1 つの上に積み重ねられています。彼は私たちの後ろのブースを指差しました。そして、案の定、2 本の積み上げられた梁がありました。

IATSEローカル306映画技術者組合のメンバーでもあるシークストン氏は、米国の2大映画館チェーンの旗艦店であるAMCエンパイアと近くのリーガル・イーウォーク・マルチプレックスでの映写品質の評価に午後を費やすことに同意した。いろいろな映画のチケットを買ってもらって、こっそり劇場から劇場へ渡り歩きます。

AMCではアントマンが最悪の犯罪者だが、別の講堂ではしわが寄って垂れ下がったスクリーンに予告編が流れていた。ほぼ同様に悪い点: 画像が長方形ではなく台形になります。これはキーストーンとして知られる現象で、プロジェクターがスクリーンに対して垂直に設置されていない場合に発生します。やろうと思えばソフトウェアで修正可能です。

リーガルイーウォークの通りの向かい側には、「長靴をはいた猫: 最後の願い」の破れたマスキングカーテン、タイタニックの 3D で奇妙な色のハイライトを作成する調整外れのプロジェクター、そして血がにじむようなマジックマイクのラストダンスのプレゼンテーションがあります。画面の上から数インチ離れています。そして、現在進行中の改修工事の結果、複合施設のロビーの殺風景な光景をシークストンに持ち出させないでください。「このようにむき出しの乾式壁があるだけでは受け入れられません」と彼は帰り際に言いました。「彼らはパンデミックの影響でこの場所をやり直しましたが、依然としてひどい状態です。」

私と同じように、新しい映画を映画館で観なければならないと今でも感じている人は、イライラに対する高い耐性が必要です。出展者は、騒がしいサブアップルビーのイートインサービスから、最近発表されたAMCの座る場所に応じて追加料金を請求する計画まで、体験を悪化させる新しい方法を常に見つけています。しかし、タイトルがストリーミングで公開されるのを待っていればよかったと確信できる唯一のことは、映写が悪かったことです。映画館がその最も基本的な機能を実行できず、適切な色とコントラストを備えた鮮明で明るい画像を提供できない場合、映画館を取り壊して銀行を設立するのも同然です。

一部の劇場にとって、これは要求しすぎているようです。矛盾はあるものの、エンパイアとイーウォークは私が最近行った複合施設の中で最も優れた複合施設の 1 つであり、市外の複合施設のほとんどを確実に上回っています。去年、ハンプトン・ベイズのリーガルで『ザ・バットマン』の上映を見ましたが、あまりにも暗かったので、結末を知るためにウィキペディアで映画のあらすじを読まなければなりませんでした。「ドント・ウォーリー・ダーリン・イン・ファーミングデール」では、写真が画面の右側から1フィートはみ出してしまいました。

公平を期すために言うと、劇場は破産しています。パンデミックの影響で1年間閉鎖され、その後ハリウッドのサプライチェーンが混乱し、複合施設が再開してもスケジュールを埋めるのに十分な新作映画が存在しなくなった。一方、現在、ほとんどの初公開映画はわずか数週間後にストリーミング配信され、多くの作品は完全に劇場を経由しません。 20年間減少し続けていた入場者数は、自由秋に入った。2022年のチケット売上は2019年に比べて30パーセント以上減少した。リーガルの親会社は9月に破産を申請したが、AMCは同じ運命を避けている（今のところ、）主に、皮肉なことに同社の株を購入したミーム投資家に感謝します。

しかし、画像の問題は新型コロナウイルス感染症（COVID-19）以前から存在していた。その多くは、オリジナルの『アバター』を上映するために、劇場がフィルム映写機を主にソニー製のデジタル映写機に切り替えた 2009 年に遡ります。重いフィルムプリントを郵送する代わりにインターネット経由で映画を配信することでコストを節約できるため、スタジオはこの切り替えに興奮した。デジタル映写機は、人間の映写技師が起動してリールを切り替える必要がなくても、自動的に動作するようにプログラムできるため、劇場の所有者は興奮していました。

しかし、それらの映写技師は高度な技術を持ったエンジニアであり、トラブルシューターでもありました。現在、マルチプレックスは自動映写を使用しているため、問題はハウスマネージャーに降りかかります。この緊縮財政の時代では、チケットを破ったりポップコーンを販売したりする過労の従業員と同じかもしれません。エラーが深刻な場合、またはレンズの消去やシステムの再起動以上の作業が必要な場合は、技術者の訪問まで 2 ～ 3 週間待たなければならない場合があります。あるいは、誰も苦情を言わない場合はさらに長く待たなければならない場合もあります。

今日、映画ファンが遭遇する可能性が最も高い問題は、画像が暗いことです。その理由の 1 つは、アバター時代の映写機の多くがまだ現役であり、経年劣化を示していることです。ソニーは2020年に映画館映写事業から撤退すると発表し、最近では大手チェーンが使用するモデルのサポートを終了した。これらのマシンには既知の責任問題があるため、これは特に問題であったとアナリストは Digital Cinema Report に次のように語っています。「プロジェクターのランプからの紫外線が徐々に画像デバイスを破壊し、投影された画像の色が失われます。解決策は画像デバイスを一度交換することです」または年に2回。」しかし、それは高価な修正なので、十分な劇場がそれを行っていません。

大手映画スタジオ間のジョイントベンチャーであるデジタル・シネマ・イニシアティブズは、商業劇場が映画を最低14フットランバートで上映することを推奨しています。これは、スクリーン1平方メートルあたり48本の蝋燭によって生成される光の量とほぼ同等の明るさの標準です。空間。あるメンテナンス技術者は匿名を条件に、自分を雇用している劇場を批判しながら、古いソニーを置いている場所によっては6フットランバートしか入手できないと語った。

写真が濁るもう 1 つの原因は、使い古された電球です。プロジェクターの電球は、ワット数に基づいて通常 1,000 ～ 5,000 時間の一定時間のみ使用することになっています。しかし、1 つあたり約 1,500 ドルの費用がかかるため、多くの劇場が予定寿命を超えて上映しています。「キセノン電球はガラスの内側に煤が蓄積するため、時間の経過とともに暗くなります」とシークストン氏は言います。「実際、プロジェクターは電球がそこにどれだけ長く入っているかを教えてくれます。ブースに入ると、プロジェクターの背面で赤いライトが点滅しているのが見えます。ああ、そうです、これは使用期限を数百時間過ぎていますが、彼らは燃え尽きるまでそれを実行するだけです。」シークストン氏によると、電球の交換は「15分程度の作業」だという。「しかし、電球は高圧になっており、割れると爆発してしまうため、熟練が必要です。」

意図どおりに使用した場合でも、アントマンのような 3D フィルターは映画を 4 フットランバートまで暗くする可能性があります。劇場では、標準のマットホワイトよりも多くの光を反射する銀コーティングを施した高利得スクリーンを設置することで補うことがよくあります。ただし、どこに座っているかによって、結果は異なります。これらの画面は、視聴者にとっては中央部分が最も明るく見えますが、横から見ている場合、画像の明るさは半分しかない可能性があります。 (ところで、最近映画自体が暗くなってきているという事実によって、これらの薄暗さの問題は解決されません。)

私は他の何人かの映写技師に電話をかけましたが、彼らは最近の映画の上映方法について、非常に具体的な不満を喜んで共有するだけでなく、喜んで共有してくれました。しかし、彼らのほとんどは、マルチプレックスがマスキング（投影された画像が領域全体を満たすようにスクリーンの境界を隠すことを意味する用語）をやめると、本当にすべてが地獄に陥ったということに同意しているようでした。過去 30 年間、リンカーンセンターで映写活動を行っているグレゴリーウルフ氏は、「マスキングが外されるととても激怒します」と言います。

厳密に言えば、マスキングの欠如はプレゼンテーションの問題であり、劇場がもう気にしていないことの表れですが、映写の問題を引き起こす可能性もあります。映画館では通常、縦長のフラット (1.85:1) またはその幅の広いスコープ (2.39:1) の 2 つのアスペクト比のいずれかで映画を上映します。数年前までは、側面（フラットの場合）または上下（スコープの場合）の未使用のスクリーンスペースを覆うために電動カーテンが配備されていました。しかし、一部のカーテンのない映画館では、映像が端からはみ出したり、映写機を調整して映画自体をトリミングしたりするため、視聴者は光と解像度の両方を犠牲にします。「画面にテストパターンを表示した場合にのみ、おそらくこれに気づくでしょう」とメンテナンス技術者は言いますが、非伝統的なアスペクト比の映画の場合はさらに悪化する可能性があります。「エンドタイトルの横が切れてしまうこともあります。」

「そして、それらのカーテンは単なる目隠しのためのものではありませんでした」とシークストンは言います。「スクリーンを保護するためでもありました。夜の終わりに清掃員がこれらの複合施設にやってくると、彼らは落ち葉吹き飛ばし機を持ち込んで、すべてを吹き飛ばします。スクリーンを覆うポップコーンの小さな破片が見えるのはそのためです。」そして、画面を部分的に掃除することはできません。そうしようとすると、1 つのきれいな部分ができて、残りの部分がさらに汚く見えることになります。」

しかし、ほとんどの観客は、写真がどのくらい明るくなければならないのか、マスキングとは何なのか、何か問題がある場合にどのように声を上げればよいのかを知らないため、単純な問題でも悪化する可能性があります。「ポートガラスに死んだ虫がいて、画像全体が暗くなるほど大きな影ができているのを見たことがあります」と、映写技師で米国議会図書館の上級デジタルコレクション専門家であるジュヌヴィエーブ・ハブマイヤー・キング氏は言う。「ガラスを掃除するだけで、すべてが元どおりになります。」

近年、デジタル映写や自動映写への反発により、昔ながらのフィルムのニッチ市場が活況を呈しています。ニューヨークのナイトホーク、クワッド、メトログラフ、ロキシーなどの専門劇場、ロサンゼルスのニュービバリー、そして全米のアラモドラフトハウスなどは 35 ミリを宣伝しています。プロジェクターをマーケティングに活用しています。しかし、私が話した映写技師のほとんどはメディアに無関心で、適切に注意すれば、デジタルでもセルロイドと同じくらい美しく見える、あるいはフィルムですら以前のものではないため、場合によってはそれ以上に美しく見えることがある、と語った。「リンカーン・スクエアでリコリス・ピザの70mm版を制作しました」とシークストンは言う、「最近の70mm版のプリントはどれも昔の70mm版のようなものではない。どれも非常にずさんだ。チケット代を値上げする安易な策略だ。」

名誉のために言っておきますが、AMC は少なくとも何かを行っています。このチェーンは最近、2026 年までに米国の劇場 3,500 館に、ベルギーのオーディオビジュアル会社 Barco 製のレーザープロジェクターを設置する計画を発表しました。これらのマシンは、標準的なデジタルプロジェクターよりも優れた明るさ、色、コントラストを提供します。また、電球を使用せず、ライトシステムの交換が必要になるまで 20,000 時間稼働できます。（AMC とリーガルの両社は、すでに Imax やその他の高級上映にそれらを使用しています。）しかし、レーザープロジェクターは依然として無視によるエラー（つまり、死んだバグや不適切な 3D レンズ）に対して脆弱であり、レーザープロジェクター自体が問題を引き起こす可能性があります。グリーンとマゼンタのハイライト。また、「高ゲインスクリーンを備えたレーザープロジェクターを使用すると、画像がきらめくように見える斑点と呼ばれる現象が発生します」とメンテナンス技術者は言います。「高速道路を運転していて前方の道路を見ると、水のように見えるものがあるのに、それは水ではないようなものです。」

しかし、2026 年までに、今日の映画ファンの多くは完全に自宅で映画を観るようになっているかもしれません。新しい 55 インチ 4K テレビが突然 400 ドル以下で手に入るのに、なぜレーザープロジェクターを備えたマルチプレックスにわざわざ行く必要があるのでしょうか? リビングルームで映画を鑑賞するのは、よく整備された設備を備えた素晴らしい劇場で鑑賞する体験には決して匹敵しないかもしれませんが、最新のテレビは、平均的な荒廃した映画館よりも優れた画像を常に提供できます。 LED ディスプレイは非常に高性能で安価になっているため、劇場のスクリーンを LED ディスプレイに置き換えるという話さえあります。

映写危機の解決が緊急性を欠いている理由の 1 つは、映画を製作する人々の映画に対する見方が私たちとは異なることかもしれません。監督および脚本家ギルドのメンバー向けの業界上映の前に、技術者の軍隊がすべての映写機、電球、スクリーンを監視して、映画が完璧に見えることを確認します。一方、演劇体験を声高に主張するノーラン、スコセッシ、スピルバーグ、タランティーノは、自宅に特注の映画館を建てており、その規模は、あなたや私が『テネット』や『ファベルマンズ』を見ることができるフリーピットのどれよりも優れています。（ウォール・ストリート・ジャーナル紙はそのような聖域の一つについて次のように説明している。「すりガラスの燭台、桜材のリブ、溝付きの青銅製パネルを備えた1940年代のアールデコ様式の上映室で、スピルバーグ氏は一番奥の最上階に座っている」スタジアムの座席を操作し、リモコンですべての体験を演出しました。」)

残りの半分がどのように見ているかを示すために、シークストンは私を、彼が働いている最先端のプライベート映画館、55 番街にあるドルビー 88 スクリーニングルームに連れて行きました。そこには、巨大なクリスティエクリプス E3LH ハイダイナミックレンジレーザーが設置されています。プロジェクター。部屋の中央付近の席に座ると、トップガン: マーベリックが画面いっぱいに映りました。トム・クルーズがマッハ10で航空機を破壊して空軍の極超音速スクラムジェット計画を救う中、シークストンはドルビーアトモスのサラウンドサウンドで「ここには32人のフットランバートがいる！」と叫ぶ。私の角膜は違いを感じます。

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