タイヤの向こう側：ピレリの洗練された美術館 - 大連ホライズンシュアテクノロジーグループ

ピレリの広大なミラノギャラリーは、大胆な現代アートの殿堂です

キャサリン・マコーマック

ミラノの北に広がる都市部に、ドゥオーモのゴシック様式の喧騒や、レオナルドダヴィンチの最後の晩餐のフレスコ画で 15 分間にぎわうサンタマリアデッレグラツィエの群衆から離れたところに、かつて心臓の鼓動があった地区があります。イタリア北部で生産されています。

ビコッカでは、数十年にわたる産業の衰退とその後の数十年にわたる持続的な再生により、古い工場や製造工場の風景が文化と知識の中心地に置き換えられました。その中には、ミラノビコッカ大学、音楽会場のテアトロデッリアルチンボルディ、非営利の現代アートスペースであるピレリハンガービコッカ (元機関車工場であり、15,000 平方メートルの展示スペースとパフォーマンススペースを誇り、2004 年にピレリ財団によって改装されたもの) があります。

ここでは、さわやかな春の朝、3 つの大規模インスタレーションスペースのうちの 1 つである Navate の開いたサイドドアに重なり合うメッシュカーテンを通して風が吹き込みます。斜めに差し込む太陽光が広大な工業用格納庫の黒と灰色の深淵を突き抜け、それを支える鉄の桁の構造を反響させます。 3 つの巨大な吊り下げられたブランコが洞窟のような空間をうねり、緑がかった灰色の小石が足元でザクザクと砕け散ります。

ベルギー人アーティスト、アン・ヴェロニカ・ヤンセンスの詩的な回顧展「グラン・バル」は、キャリアをまたがる展覧会で、光、色、霧、知覚に対する彼女の長年の関心の多くに取り組み、彼女はそれらを素材と作品の主題の両方として使用しています。哲学的および現象学的探究。観客の参加と認識を中心とした 1960 年代のコンセプチュアルアートの光と空間運動によくリンクされているヤンセンス（1956 年フォークストン生まれ）は、主に光とそのプロセスの一時的、彫刻的、幻想的な性質に興味を持っています。人間の認識のこと。キュレーターのロベルタ・タコーニ氏が説明するように、このショーは「40年間のテストと実験」についての洞察です。

ヤンセンスは、芸術作品の固定的な地位や価値よりも、芸術作品がどのような微妙な相互作用を引き起こすかに興味を持つアーティストです。これらは、観客と、時には変動する環境の両方からのアニメーションを必要とする作品であり、展覧会内のオブジェクトやインスタレーション自体と同様に、概念的なアートワークと同様に、この繊細な相互作用が必要となります。部屋の中央では、黄金分割と呼ばれる巨大な鏡面箔のシートが入ってくる風で波打ち、予期せぬ形やパターンでねじれ、はためき、ある時点では巨大なドラゴンの鱗状の尾のように立ち上がり、そして再び落下します。そして、月の表面を反射する水っぽいレンズや、顕微鏡で見た身体組織のクローズアップを思い起こさせるものとして再構成します。

展示スペースのサイトスペシフィックな建築に直接取り組んでいることが多いアーティストは、格納庫ビコッカで「人工光を消して都市の現実を取り込みたい」方法を説明しました。その結果、展示会の体験は常に流動的であり、季節、雰囲気、時間の変化に基づいて変化します。

他の作品は、より固定されたミニマリズム的な雰囲気を帯びています。たとえば、パラフィンオイルで満たされたガラスのガラス瓶が色の錯覚的な固体のプリズムを反射するものや、ガラス板の層が端で色付きのネオンの輝きを放つように見えるものなどです。「レスパス・インフィニ」と呼ばれる、白く塗られた大きな凹型の箱は、圧倒的な白の広がりとなり、見る人の視界全体を崇高な空白で覆い、私たちの視覚と知覚の能力に疑問を投げかけます。

別の場所では、人工霧の部屋で一連の光線が交差し、彫刻された星が壁から飛び出すような錯覚を生み出します。ヤンセンスは、鏡のように輝くまで高度に磨かれた大きな鋼鉄の梁が、強度と堅牢性をしばしば伴う物体から、不気味な液体で予想外にもろく、錆びに非常に敏感な物体にどのように変化するかという、予期せぬ出来事に私たちの注意を引くことに興味を持っています。

微妙な作品の選択には、静かな熟考が必要であり、訪問者が作品の前での経験をオーダーメイドのソーシャルメディア投稿に移すという、今日のギャラリーや美術館によく見られる、気の利いた日常への解毒剤のようなものです。

ヤンセンスは、（ほとんど）撮影不可能なものも私たちに提供してくれます。ショーは、人工の霧で満たされた小さな部屋である没入型感覚インスタレーション「MUHKA Anvers」で最高潮に達します。これは、1997 年以来彼女の活動の典型となっているテーマのバリエーションです。霧には、魅惑的な物質的性質があります。それは、形を消して空間を埋めるのに十分なほど高密度で不透明なものですが、同時に知覚できず、儚いものでもあり、私たちが物理的に簡単に通り抜けることができるものでもあります。

部屋に入るとすぐに方向感覚を失ってしまいます。空間の境界に気づかず、よろよろと数歩前に進むと喉が閉まり始め、目の前にまぶたの内側の静脈が奇妙に認識できました。ある訪問者が、その体験は、部分的には至福の天の光に向かって歩いているようなものであり、部分的には自分が盲目であることに気づく恐怖だった、と言うのを耳にしました。これは芸術とのすべての対立が証明できるわけではない深い反応です。

物語への言及は意識的に避けられていますが、ここビコッカの機関車工場跡地では、ヤンセンスの没入的な霧は、過ぎ去った工場の蒸気の雲と建物の過去の煙のような吐き出しを呼び起こさずにはいられません。これは、ピレリハンガービコッカで産業機械の世界の美しさ、哀愁、そして詩が今もはっきりと感じられるさまざまな方法の 1 つです。

イタリア人アーティスト、ジャン・マリア・トサッティの一時インスタレーション「Now/here」は、ヤンセンスの展覧会への前奏曲として機能し、聖なる地下室のような陰鬱な照明の中で描かれた一連の絵画作品で構成されている。中には鉄板に金や錆を描いたものもあり、金属の腐食や酸化を絵画的に見ることができ、産業や製造業の痕跡を神聖な遺物であるかのように想像させます。

格納庫ビコッカのもう 1 つの広大な部屋は、2004 年のスペース開設のために委託されたドイツ人アーティスト、アンゼルムキーファーの巨大なインスタレーション「The Seven Heavenly Palaces」の恒久的な本拠地です。巨大な貨物コンテナから鋳造されたコンクリートブロックで構築され、鉛のくさびで固定された 7 つの塔がそびえ立っています。高さは最大19メートルで、終末後の荒廃した都市の廃墟に似ています。

戦後のアイデンティティとのドイツの対立を理解しようとする試みの中で、キーファーは、神への霊的な道を語った、西暦5～6世紀に遡る古代ヘブライ語の論文『セフェル・ヘチョロット』にインスピレーションを得た。ピレリ格納庫ビコッカにあるキーファーの塔は、歴史的中心部の町の向こう側にあるレオナルドのより有名な最後の晩餐のフレスコ画と同じくらい、ミラネージ人にとって自分たちのアイデンティティとして大切にされているものです。

これは、産業と生産という素材を使ってトラウマ、責任、そして救いのための闘いを深い方法で扱った作品であり、2020年の新型コロナウイルス感染症のパンデミック中にこのスペースがワクチン接種の拠点となったことで、さらに感動的な作品となった。

このような微妙で希薄で哲学的な瞑想に基づいた現代美術は、ピレリと視覚文化との関係から特異なイメージを思い起こさせる英国の読者にとっては予期せぬ驚きとなるかもしれない。それは、運命を定められたエキゾチックな場所で、薄着の女性の写真を特集した伝説的なカレンダーである。整備士の作業場や自宅のガレージでの贅沢な空想に。ピレリが 20 世紀を通じてアート、デザイン、文学と継続的に関わってきたことはあまり知られていません。

これには、イタロカルヴィーノやウンベルトエーコなどの国際的な知識人からの寄稿を特集した 1948 年から 1972 年にかけて発行された雑誌「リヴィスタピレリ」や、シンボルとなった 1950 年代半ばのモダニズムの超高層ビルに至るまでの受賞歴のある建築プロジェクトなどのプロジェクトが含まれます。第二次世界大戦後のイタリアの経済復興について、本社にある最近のピレリラーニングセンターへ。

多作のタイヤメーカーである同社は、20世紀初頭からビコッカ地域に重要な権益を持っており、当時同社はボルゴ・ピレリ（ピレリ村）として知られる住宅地区が数千人の会社員が住むために特注で建設されたほど大規模な製造拠点を設立した。彼らの職場へ。 1918 年、同社は 15 世紀の貴族の邸宅であるヴィッラデッリアルチンボルディを買収し、現在も公式レセプション会場として使用しています。

これを念頭に置くと、ミラノの歴史的中心部と、当時の貴族の後援によって資金提供されたゴシックおよびルネサンス美術の宝石と、それらを現代美術の企業後援に置き換えた 20 世紀の産業エリートとを比較したくなります。しかし、レオナルドとの 15 分間の高額な料金とは異なり、格納庫ビコッカは、幅広い聴衆を引き付ける特別な公開プログラムにより、引き続き誰でも無料で入場できます。

示唆に富んだ現代アートへの取り組みにより、ピレリはタイヤやカレンダーだけでなく、21 世紀の都市の創造性の代名詞となるに値します。

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2023年5月31日午前12時

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